重新界定水墨艺术的边界条件,展示不同的中国风景

2023-01-24 13:04:37 文章来源:网络

林庙海市蜃楼二

近期至4月26日,笔墨时代:中国山水在广东画廊举行,旨在将20世纪以来传统艺术的改进和西方艺术的本土化融入到同一叙事逻辑之中,使之成为一个有机的整体,展示了中国传统绘画、水墨和水墨三种观念的转换和发展的逻辑。

本次展览可分为三个部分:第一,自给自足的景观.这种水墨仍然是基于传统水墨画固有的支点,特别是笔墨规范,并参照现代和当代艺术的概念、形式和构成来探索水墨画。这一板块的创作主要是具有传统文人气质的理想主义景观。大部分作品都体现了自然景观的自由与永恒以及人与自然和谐共存的状态,体现了山水画艺术传统的完美的自给自足和顽强的生命力。同时,也有写实的山水或根据具体对象破坏自然,如陆福生的平武和林庙的幻影二。

第二,抽象的通感风景。这种水墨化,试图突破传统笔墨规范和创作程序的局限,与传统水墨画和写实水墨画划清界限,整合西方现代艺术和当代艺术的创作技法和观念,重新界定水墨艺术的边界条件,从内向的水墨媒介到其他地方,探索水墨材料自身的独立审美特征和自律价值。该版画的表现形式与西方抽象艺术和抽象表现艺术相似,表现出通感的景物和山水精神,这不仅与中国传统绘画的外观完全不同,而且在本质上也不同于西方现代艺术。其中,著名的代表艺术家有刘国松、李华生等。

第三,多元化的当代景观。在这一部分中,所谓的墨水已经是一个具有很强兼容性和可扩展性的概念,既没有笔墨技术,也没有墨水媒介。除了水墨媒体之外,还有一些项目、媒体和最新技术,从内地已经暴露出水墨艺术实践的局限性,使水墨艺术在新媒体、新技术中得以再生。传统文人情怀不乏,但更多地体现了当下社会生活的经验,是山水、山水、山水的综合。有代表性的艺术家有沈帆、张瑜、魏清基等。

几十年来,广东画廊一直把中国水墨画的当代现象和问题置于中国艺术研究体系的重要位置,为后续的当代艺术研究提供了更全面、更全面的文献和史料,以进一步探讨中国水墨当代解读的历史内涵、发展脉络和各种可能性。此外,通过这样的讨论,公众将进一步思考什么是当代艺术,什么是当代艺术,什么是中国当代艺术,重新讨论和界定中国当代艺术的概念和内涵,表达当代与传统的关系,继承和创新,重新树立公众对中国画(水墨艺术)研究的信心。(蒋月君)

(图片来源于互联网)

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